■記者 王筱麗 實習(xí)生 祝子楊

有00后也有六旬大叔，有戲曲專業(yè)人才、高校學(xué)生，也有遠在海外的藝術(shù)愛好者，他們都是今年首度亮相的“演藝大世界·戲曲創(chuàng)新Lab”的投稿者。作為2025年中國小劇場戲曲展演暨第十一屆“戲曲·呼吸”上海小劇場戲曲節(jié)的全新板塊，這座“戲曲實驗室”敞開大門面向全球華語戲曲人開放征集，旨在進一步放大展演的平臺效應(yīng)與創(chuàng)新精神，一起為傳統(tǒng)戲曲找尋“青春密鑰”。

自2025年11月發(fā)出“英雄帖”后，主辦方共收到來自中國、法國、美國的59件作品，申報劇種涉及越劇、京劇、昆劇、豫劇、北京曲劇等10余個劇種。經(jīng)初步評審，共22件作品入圍，在專家組進一步評審后，8件作品進入孵化階段，即將舉辦劇本研讀工作坊。

戲曲讓過去對話當(dāng)下

唐代傳奇小說里的刺客聶隱娘、建安文學(xué)代表人物王粲、中國古代十大音樂家之一姜夔和南宋詩人范成大……在此次入選的孵化作品中，不少戲曲人將目光投向豐厚的中國歷史與文學(xué)，從博物館中打撈素材，用極富中國審美與意蘊的傳統(tǒng)戲曲進行全新的舞臺創(chuàng)作，讓過去得以與當(dāng)下進行對話。

紐約梨園社青年團投稿的京劇《登樓記》將視角聚焦于王粲。在元代，鄭光祖創(chuàng)作《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》一劇之后，王粲就很少出現(xiàn)在戲曲舞臺中?！兜菢怯洝方Y(jié)合了《三國志》《世說新語》中關(guān)于王粲的記載及其著名的詩作《七哀詩三首·其一》，重新創(chuàng)作“王粲登樓”的故事。同時，作品并不以“登樓思鄉(xiāng)”這一經(jīng)典意象為主題，而是借王粲的經(jīng)歷，來展現(xiàn)當(dāng)代社會中個體流散的命運與敘事斷裂下的生命體驗。

青年編導(dǎo)朱燕鳴的新武俠昆曲劇場《聶隱娘》則希望站在中國武俠電影的肩膀上“特寫”聶隱娘的三次選擇。“不是一部‘加了影像的昆曲’或‘用了昆曲的武俠劇’，它是一個在多重傳統(tǒng)滋養(yǎng)下誕生的新藝術(shù)物種。”朱燕鳴這樣定義作品，她希望通過武舞融合、劇場藝術(shù)與影像藝術(shù)的化學(xué)反應(yīng)再現(xiàn)聶隱娘“于無人見證處，完成自我抉擇”的孤勇之美。

文旅融合是當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)的熱點，在投稿作品中，青年戲曲人敏銳地捕捉到市場方向，展現(xiàn)出了創(chuàng)作自覺。豫劇《琉璃愿》和昆劇《石湖訪梅》在創(chuàng)作之初就瞄準(zhǔn)文化和旅游的聯(lián)動潛力。豫劇《琉璃愿》的靈感源自洛陽博物館中的三件文物：僅存半面的永寧寺遺址泥塑佛面像、頗為可愛的永寧寺玻璃珠串飾、面若桃花的一對北魏彩繪陶牽手女俑。據(jù)了解，主創(chuàng)已初步與洛陽博物館接洽，觀眾在欣賞完文物后，步入隔壁小劇場，便能即刻看到文物背后的故事在眼前蘇醒。編劇周琰則將《石湖訪梅》定義為一座“可移動的石湖文化體驗館”，作品可實現(xiàn)在石湖景區(qū)歷史場景中的沉浸式演出，也可作為獨立小劇場劇目巡演。

　經(jīng)典新釀，為大IP披上新戲裝

滬劇《我和春天有個約會》、越劇《她的岸》、越劇《夢微之》三部作品不約而同地選擇了一條“老故事，新講法”的路徑，借用人們熟悉的經(jīng)典IP，為它們披上戲曲的新衣，溫出幾壺值得期待的新釀。滬劇《我和春天有個約會》讓一段香江舊夢，在上海的弄堂里蘇醒。原版故事里上世紀(jì)60年代香港的歌聲與眼淚，許多觀眾并不陌生。但上海滬劇院沒有直接搬演，而是設(shè)計了一個精巧的“戲中戲”：讓四個在當(dāng)代上海打拼、迷茫的年輕女孩，去排練這部經(jīng)典港劇。于是，舞臺上出現(xiàn)了有趣的對照——戲里，是過去歌女的命運浮沉；戲外，是當(dāng)下都市女性的真實煩惱。

如果說《我和春天有個約會》嫁接了中國不同地域時空的記憶，那么越劇《她的岸》呈現(xiàn)的則是一次跨越東西方的精神漫游。上海越劇院的郭茜云作了一個大膽的嘗試：她把巴金筆下幽怨的丫鬟鳴鳳，和莎士比亞劇中憂郁的奧菲莉亞，請到了同一個舞臺，一位女演員徜徉其間，時而是江南深宅里捏著繡帕的鳴鳳，時而是北歐宮廷中身著長裙的奧菲莉亞。

而《夢微之》的改編，更像一次內(nèi)部轉(zhuǎn)化。這部講述元稹與白居易友誼的作品，本身已是一部口碑不錯的同名音樂劇，截至目前演了300多場。制作方魅鯨文化想挑戰(zhàn)的是：同一個故事，能不能用純粹的越劇方式再講一遍？于是，工作變成了細致的“翻譯”：把音樂劇的流行旋律，轉(zhuǎn)寫成越劇的板腔；把話劇式的對白，打磨成韻白；讓演員放下寫實的表演，端起戲曲的身段。這種嘗試，目的很實在：探索一套方法，看未來能否把更多受歡迎的現(xiàn)代故事，順暢地轉(zhuǎn)化成戲曲語言；能否為熟悉原作的觀眾和傳統(tǒng)的戲迷，同時打開一扇新的大門。

見證創(chuàng)意、催生創(chuàng)意，一向是中國小劇場戲曲展演的初衷?？梢钥吹?，專業(yè)院團在“走出舒適區(qū)”的路上步子也越邁越大。上?；磩F的音樂劇場《見字如面》利用院團優(yōu)勢，探索戲曲表演與民樂、古典樂等藝術(shù)形式的融合，打破傳統(tǒng)戲曲演出的固有形式限制。記者了解到，為保障孵化效果，戲曲創(chuàng)新Lab將為入選作品“保駕護航”，組建導(dǎo)師組、項目組，并組織劇本工作坊、聯(lián)排工作坊等，并推薦優(yōu)秀作品進入下一年展演。

《文匯報》（2026-01-13 06版）

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