行畫(huà)”，通常是指由畫(huà)工制作的低級(jí)藝術(shù)商品，與藝術(shù)作品有著天壤之別。但在很多學(xué)者眼中，藝術(shù)名家筆下的“行活兒”，可稱為高級(jí)行畫(huà)。這一帶有反諷意味的詞語(yǔ)指向的是知名藝術(shù)家粗制濫造形成了許多面貌雷同、品質(zhì)低劣的作品。由于名家光環(huán)籠罩，業(yè)界一直對(duì)此諱莫如深。究竟誰(shuí)在為高級(jí)行畫(huà)買(mǎi)單?大批有名無(wú)實(shí)的作品流向了何處?

名家的“分裂人格”

可以說(shuō)，當(dāng)下的藝術(shù)展覽與藝術(shù)品流通市場(chǎng)能夠體現(xiàn)許多藝術(shù)家“分裂的人格”。在個(gè)展上或出版物中的作品精彩紛呈，在市場(chǎng)上則千篇一律。藝術(shù)評(píng)論家齊建秋表示：“當(dāng)藝術(shù)家不愿意認(rèn)真作畫(huà)，僅為了服務(wù)于市場(chǎng)的需要，那么很容易進(jìn)入批量制作的狀態(tài)。當(dāng)他要在大的平臺(tái)展示，作品才帶有創(chuàng)作的性質(zhì)。帶有創(chuàng)作性質(zhì)的可以稱為藝術(shù)品，而在市場(chǎng)上流通的應(yīng)付作品，則帶有行畫(huà)的成分。”

“幾百元的大芬村所作行畫(huà)和某藝術(shù)大師的流水線作品，在我看來(lái)一樣都是行畫(huà)”，北京藝博會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)吳正田表示。然而，記者了解到，批量產(chǎn)出，也并不表示所謂的高級(jí)行畫(huà)就一定是價(jià)格低廉。問(wèn)及名家行活兒的市場(chǎng)價(jià)格，齊建秋指出：“一直以來(lái)，中國(guó)畫(huà)價(jià)值的第一要素是名頭。只認(rèn)袖標(biāo)不認(rèn)人。有的畫(huà)家，不管畫(huà)得多差，作品價(jià)格還是按照平尺來(lái)計(jì)算。”藝術(shù)家張志國(guó)也表示：“不同的人不同價(jià)格。有名頭的人，即使是應(yīng)酬之作，價(jià)格很高也有人要。可以說(shuō)名家行畫(huà)的市場(chǎng)很大，字畫(huà)市場(chǎng)越繁榮的地方就越多。”

有業(yè)界人士指出：“買(mǎi)家常常會(huì)向藝術(shù)家直接提出要求，就要某個(gè)題材的作品若干張。這些作品遠(yuǎn)看幾乎沒(méi)有任何差別。”藝術(shù)圈內(nèi)眾所周知，有名家為了市場(chǎng)所需，畫(huà)了上千張的《老子出關(guān)圖》和《鐘馗》，不斷地復(fù)制自己，久而久之就沒(méi)有創(chuàng)作性質(zhì)的作品問(wèn)世了。

除了重復(fù)性，齊建秋認(rèn)為，高級(jí)行畫(huà)在風(fēng)格上也呈現(xiàn)出很大的隨意性。“原先是畫(huà)工筆的畫(huà)家，沒(méi)工夫精雕細(xì)琢，就說(shuō)是畫(huà)的寫(xiě)意；畫(huà)小寫(xiě)意的畫(huà)家，則大筆一揮，轉(zhuǎn)而畫(huà)大寫(xiě)意。該畫(huà)得很具象的地方卻畫(huà)得粗獷潦草，反正就靠幾個(gè)題材吃一輩子。”

為市場(chǎng)“批量生產(chǎn)”

評(píng)論家季英倫將藝術(shù)家的作品分為代表作、一般作品和隨意之作三種，隨意之作就是所謂的行活兒，是藝術(shù)價(jià)值最低、藝術(shù)家最底線的作品。“對(duì)自己有要求的真正藝術(shù)家，行活兒作品可能在其所有作品中只占據(jù)1/10的比重。”

在藝術(shù)家宋滌看來(lái)，盛產(chǎn)行活兒、行畫(huà)，是中國(guó)畫(huà)一直以來(lái)的“頑疾”。作為手藝人，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作在學(xué)習(xí)階段就講究“默寫(xiě)”。不用對(duì)景寫(xiě)生，在室內(nèi)提筆就可創(chuàng)作的方式，使得書(shū)畫(huà)家應(yīng)市場(chǎng)所需快速?gòu)?fù)制作品成為可能。

由于創(chuàng)作方式的獨(dú)特性，一些業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為中國(guó)水墨畫(huà)很容易出現(xiàn)投機(jī)和高級(jí)行畫(huà)。雖然高級(jí)行畫(huà)占據(jù)市場(chǎng)的份額難以統(tǒng)計(jì)，但有業(yè)界人士表示，憑借自己多年接觸藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)歷，感覺(jué)有50%的流通作品都屬于高級(jí)行畫(huà)范疇。藝術(shù)界行活兒在當(dāng)下的泛濫有著多重原因。齊建秋認(rèn)為，高級(jí)行畫(huà)的出現(xiàn)首先是市場(chǎng)因素使然；第二是藝術(shù)家的道德水準(zhǔn)缺失，稍有名氣的藝術(shù)家對(duì)自身要求不嚴(yán)格，只圖眼前利益，在無(wú)味的敷衍創(chuàng)作中破壞了藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和自身的藝途；第三是市場(chǎng)容忍度的問(wèn)題，有很多不懂藝術(shù)的收藏者、經(jīng)營(yíng)者，這些人的欣賞水平欠缺又進(jìn)一步推動(dòng)了高級(jí)行畫(huà)在市場(chǎng)的泛濫。

值得一提的是，近現(xiàn)代的藝術(shù)大師也偶有應(yīng)酬的行活兒出現(xiàn)。但由于他們畫(huà)藝達(dá)到一定境界，信手拈來(lái)都是筆墨酣暢。他們的常規(guī)創(chuàng)作和應(yīng)酬的水平基本具有一致性，且不存在肆意復(fù)制的現(xiàn)象，與當(dāng)下藝術(shù)家“印鈔機(jī)”般的創(chuàng)作有很大區(qū)別。再者，一些水準(zhǔn)不夠的藝術(shù)家的精心之作，在業(yè)界人士眼中也脫離不開(kāi)行畫(huà)的性質(zhì)。

投機(jī)者美夢(mèng)難圓

有多大市場(chǎng)，就有多少買(mǎi)家。齊建秋指出，當(dāng)下名家行畫(huà)大部分出現(xiàn)在一些應(yīng)景的需要上，如筆會(huì)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng);或者某些畫(huà)廊、代理人的手頭上。

在業(yè)界人士看來(lái)，這類的名家行畫(huà)基本不存在真正意義上的收藏價(jià)值。宋滌表示：“整個(gè)市場(chǎng)炒作成風(fēng)，很多人未必喜歡這些應(yīng)付之作，只是投機(jī)者見(jiàn)有錢(qián)可賺，便參與進(jìn)來(lái)。沒(méi)有人真正在‘收藏’這些作品，它們?cè)谕稒C(jī)者的手里流轉(zhuǎn)，用于交易、禮贈(zèng)。”宋滌向記者講述了一個(gè)身邊的實(shí)例：“我有位朋友手頭有一位供職于畫(huà)院體制的名家的許多作品。這位朋友表示，他自身是學(xué)美術(shù)史出身，清楚這些作品是藝術(shù)家的行活兒。當(dāng)初純屬為了好賣(mài)錢(qián)，才收了很多。現(xiàn)在行情差，幾乎‘砸在了手里’，賠錢(qián)也賣(mài)不出去。”張志國(guó)表示，許多企業(yè)經(jīng)營(yíng)者會(huì)直接與藝術(shù)家聯(lián)系，從藝術(shù)家手中收購(gòu)一些行活兒，不看作品，只看名氣。在宋滌看來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫破裂，是由于大量的人在做藝術(shù)品“投機(jī)”所致。

吳正田認(rèn)為，全民藝術(shù)素養(yǎng)的欠缺，也使得行畫(huà)市場(chǎng)有很大的受眾。一位業(yè)內(nèi)人士向記者表示，雖然自己是專業(yè)出身，能分辨藝術(shù)優(yōu)劣，但身為企業(yè)管理者的家人卻似乎只對(duì)行畫(huà)情有獨(dú)鐘。家人雖有財(cái)力買(mǎi)到一幅精品之作，但最終還是用高價(jià)買(mǎi)了多幅格調(diào)不高的作品擺在家中。

隨著市場(chǎng)回歸理性，業(yè)界人士對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的前景較為樂(lè)觀。季英倫表示：“行活兒是商業(yè)社會(huì)對(duì)藝術(shù)影響的一種衍生品，這是避免不了的。但大眾也是會(huì)成長(zhǎng)的，行活兒會(huì)越來(lái)越?jīng)]市場(chǎng)，是必然會(huì)被拋棄的。”宋滌表示：“對(duì)于很多投機(jī)者來(lái)說(shuō)，該交的‘學(xué)費(fèi)’也已經(jīng)交足了，該適可而止了。”

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