近日，“時(shí)光里的歌”中央歌劇院合唱專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在首都圖書(shū)館劇場(chǎng)精彩上演。作為2025年朝陽(yáng)區(qū)首都市民音樂(lè)廳系列活動(dòng)的首場(chǎng)演出，音樂(lè)會(huì)以時(shí)光為敘事主線，精選15首具有時(shí)代烙印的經(jīng)典歌曲進(jìn)行藝術(shù)化改編。特別邀請(qǐng)的器樂(lè)演奏家現(xiàn)場(chǎng)助陣，更通過(guò)人聲與器樂(lè)的即興對(duì)話，展現(xiàn)了跨界藝術(shù)融合的無(wú)限可能。

當(dāng)晚，國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)作品新媒體運(yùn)營(yíng)管理人才培訓(xùn)班的學(xué)員們也來(lái)到了音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。剛踏入音樂(lè)廳，白日里關(guān)于“藝術(shù)IP孵化”“短視頻傳播邏輯”的熱烈討論余溫尚在，當(dāng)?shù)谝唤M音符從舞臺(tái)中躍出，那些關(guān)于藝術(shù)傳播與矩陣模型的理性思考，在醇厚音色里漸漸舒展成流動(dòng)的光暈。

“這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不僅是對(duì)懷舊情懷的追憶，更是一次深刻的藝術(shù)探索。隨著曲目的輪換，觀眾們感受到的情感層次愈加豐富，既有《追夢(mèng)人》的江湖豪情，又有《九兒》的影視經(jīng)典，王洛賓的《永隔一江水》則以詩(shī)意的編排引發(fā)心靈的共鳴。合唱團(tuán)的女聲清澈如泉，男聲低沉如海，混聲合唱的飽滿(mǎn)交織，使得整個(gè)音樂(lè)會(huì)的氣氛愈加立體。”學(xué)員唐迪表示。

學(xué)員齊若伊也有著相似的感受：“這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)沒(méi)有試圖發(fā)明新的經(jīng)典，而是以合唱為時(shí)間機(jī)器，讓合唱、重唱與器樂(lè)獨(dú)奏層層開(kāi)掘，試圖在時(shí)間的褶皺里找到屬于2025年的共鳴，在熟悉的旋律與陌生的織體之間開(kāi)鑿出一條可供觀眾通行的情感隧道。”

值得一提的是，此次音樂(lè)會(huì)的曲目特別邀請(qǐng)金巍、陳一新創(chuàng)編。“他們?cè)诒Ａ粼骶璧幕A(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，運(yùn)用豐富的和聲與多樣的配器，為這些經(jīng)典老歌賦予了全新的生命力。在指揮張曉元富有激情的揮動(dòng)下，于觀眾耳畔徐徐展開(kāi)。主持人程晨的導(dǎo)賞，如同一把把精巧的鑰匙，為觀眾打開(kāi)了每一首金曲背后的時(shí)光之門(mén)，讓這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不只是聽(tīng)覺(jué)的享受，更是一次情感與記憶的深度回溯。讓它們?cè)谛聲r(shí)代的舞臺(tái)上煥發(fā)出更加耀眼的光芒。”學(xué)員秦小軍表示。

作為國(guó)家藝術(shù)基金2025年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目的重要鑒賞實(shí)踐環(huán)節(jié)，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)為學(xué)員們提供了寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。從舞臺(tái)燈光的明暗調(diào)度到曲目編排的敘事邏輯，從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒共鳴點(diǎn)到藝術(shù)形式的跨界融合嘗試，每一個(gè)細(xì)節(jié)都成為學(xué)員們觀察藝術(shù)作品傳播規(guī)律的鮮活樣本。

來(lái)自青島市歌舞劇院的牛凱認(rèn)為：“中央歌劇院合唱團(tuán)在傳承經(jīng)典的同時(shí)又勇于突破創(chuàng)新，將多元藝術(shù)元素融入合唱表演之中。合唱藝術(shù)并非一成不變的古老形式，而是具有無(wú)限的發(fā)展?jié)摿蛣?chuàng)新空間。這種傳承與創(chuàng)新并行的理念和實(shí)踐，為我們的藝術(shù)創(chuàng)作和表演提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)與啟示。”

“作為一名京劇舞臺(tái)從業(yè)者，我慣于在鑼鼓點(diǎn)與皮黃腔中捕捉歷史的回響。”云南省京劇院的范奚文在觀摩音樂(lè)會(huì)后表示，“而中央歌劇院這場(chǎng)《時(shí)光里的歌》合唱專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，卻以全然陌生的藝術(shù)語(yǔ)匯，將我拽入一條由和聲編織的時(shí)光長(zhǎng)河——它既非西皮二黃的頓挫，亦非程式化的身段，而是以復(fù)調(diào)織體、聲部疊涌與集體共鳴重構(gòu)了‘經(jīng)典’的生命力，令我窺見(jiàn)了聲音藝術(shù)的另一種遼闊。”

在新疆藝術(shù)劇院話劇團(tuán)的孫樂(lè)看來(lái)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是中文金曲與合唱藝術(shù)的跨時(shí)代共鳴：“作曲家金巍、陳一新在編配中，既保留原曲的旋律骨架，又通過(guò)三度、六度音程的協(xié)和性疊加（如《追光者》的柔情和聲），或八度終止式的磅礴收束（如《九兒》的混聲高潮），賦予中文金曲交響化的層次感。”

學(xué)員紛紛表示，此次音樂(lè)研學(xué)活動(dòng)不僅是一場(chǎng)震撼心靈的視聽(tīng)盛宴，更是一次專(zhuān)業(yè)視野的開(kāi)拓與藝術(shù)認(rèn)知的升華。“中央歌劇院的‘時(shí)光里的歌’合唱專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是一場(chǎng)值得回味的音樂(lè)盛宴。最后‘安可’的時(shí)候，全場(chǎng)氣氛直接被推向高潮，大家都沉浸其中，意猶未盡！”天津市兒童藝術(shù)劇團(tuán)的路柳青表示。

在中央歌劇院合唱團(tuán)的創(chuàng)新演繹下，大家一致認(rèn)為，這種“理論教學(xué)+實(shí)地觀摩+專(zhuān)業(yè)研討”的培養(yǎng)模式，通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐與專(zhuān)業(yè)思考的深度結(jié)合，極大提升了培訓(xùn)的實(shí)效性與啟發(fā)性，為藝術(shù)管理人才的成長(zhǎng)提供了寶貴的實(shí)踐課堂。

正如延邊歌舞團(tuán)的初曉坤所說(shuō)，音樂(lè)會(huì)始終在探索合唱藝術(shù)的邊界。但最動(dòng)人的，仍是這些從獨(dú)唱蛻變?yōu)楹铣淖髌匪瓿傻乃囆g(shù)躍遷——它們不再是某個(gè)人的聲音標(biāo)本，而是成為能讓每個(gè)聽(tīng)者在和聲中找到自己的情感錨點(diǎn)。當(dāng)最后一個(gè)音符消散，那些曾在耳機(jī)里循環(huán)的旋律，已在音樂(lè)廳里長(zhǎng)成一片森林，每個(gè)聽(tīng)眾都能在其中找到屬于自己的那片樹(shù)蔭。

（攝影：趙業(yè)洋）

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