▌何超群

當今的歌詞創(chuàng)作，大多數(shù)人使用的是現(xiàn)代漢語。以古漢語創(chuàng)作的歌詞的不是沒有，只是相對較少，屬于“古風曲”一類。近日，當我看到王曉霞以古漢語寫作的歌詞《踏雪紫竹院》時，眼前陡然一亮，欣喜不已。歌詞宛若一枚溫潤的古玉，典麗質(zhì)樸，清雅含蓄，將我悄然引入古典詩歌美學的幽深庭院。

煉字之精，在于以一字而境界全出，這是中國古典詩歌美學的精髓。王曉霞似乎深諳此道。開篇“層陰靄靄”之“靄靄”，源自陶淵明“靄靄停云，濛濛時雨”，不僅摹狀云雪之濃密，更暈染出靜謐迷蒙的整體氛圍。“素雪翩翩”之“翩翩”，輕盈之態(tài)頓生，與杜甫“翩翩舞蝶”同工，賦予雪花以生命的靈動。漢語言文學最基本的單位是漢字,每一個漢字都是一個審美信息庫，如一個“愁”字，“何處合成愁，離人心上秋”，一種抽象的情緒在此被形象化審美化。“煉字”是古代詩人對詩歌審美的執(zhí)著追求，《踏雪紫竹院》中對字眼的煉造，使得這首歌詞中每一個字承載著超越字面的古典情韻。

明 徐渭《雪竹》

構(gòu)詞之妙，在于意象的密集凝練與意境的瞬間生成。這首歌的歌詞也善用四字結(jié)構(gòu)，構(gòu)筑出如畫的古典意境。“竹漱寒聲”、“梅垂禪院”、“曲廊浮篆”等短語，皆是高度濃縮的意象群，與馬致遠《天凈沙·秋思》中“小橋流水人家”的經(jīng)典意象并置手法一脈相承。其中“竹漱寒聲”尤為值得玩味，“漱”字既含水流沖刷之聲，又寓清冷滌蕩之意，竹、寒、聲三象疊加，視覺、觸覺、聽覺通感交織，寥寥四字便勾勒出一幅清寂而有聲的雪后竹林圖。古典的構(gòu)詞方式，省略了冗長的邏輯連接，直抵意境核心，是古典詩歌“立象以盡意”傳統(tǒng)的完美體現(xiàn)。

組句之工，在于對古典詩歌起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)造性運用。這首歌詞段落分明，每段內(nèi)部暗含起、承、轉(zhuǎn)、合的古典章法。如首段：“層陰靄靄”鋪陳背景是為“起”，“素雪翩翩”接續(xù)描繪是為“承”，“竹漱寒聲”引入動態(tài)與聲響是為“轉(zhuǎn)”，“梅垂禪院”收于靜謐的嗅覺意象是為“合”。這種內(nèi)在的律動，與律詩的嚴謹結(jié)構(gòu)一脈相承。

結(jié)構(gòu)布局之巧，則體現(xiàn)在整體意境的逐層渲染與逐步升華。全詞以空間游覽為明線，以情感深化為暗線，結(jié)構(gòu)縝密。從戶外林扉、翠微的廣角（起），到竹驚鵲、梅散香的近景特寫（承）；再由報恩樓、曲廊的時空延伸與“往事檐下隨”的歷史感引入（轉(zhuǎn)），至“東風已托雪花歸”的哲理暖意（合）。最終，在“踏雪尋幽”的主體行動中，情感推向高潮——“梅香繞廊，煮酒煨詩味”，視覺、嗅覺、味覺與精神活動渾然一體，結(jié)于“愿與此景長相隨”的永恒祈愿與“雪滿紫竹，夢也霏霏”的渺茫余韻。這種由實入虛、由景及情，最終情景交融、物我兩忘的結(jié)構(gòu)，正是王國維所謂“造境”與“寫境”的融合，與柳宗元《小石潭記》中從“聞水聲”開始，最終歸于“寂寥無人，凄神寒骨”的收束，有著異曲同工之妙。

仔細品味這首作品，發(fā)現(xiàn)其不僅是一次踏雪尋幽的私人敘事，更是一次對千年詩魂的深情回望。

雪終會融化，但由此徑所抵達的，是那個“夢也霏霏”的古典詩性世界。

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