羅一平

今年是賴少其先生誕辰110周年，廣州藝術(shù)博物院的“造化為我——賴少其與現(xiàn)代山水畫(huà)創(chuàng)作研究展”如約而至。明末以降300余年山水畫(huà)大家的作品、同期藝術(shù)家作品與賴少其的創(chuàng)作并置一堂，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話，探尋著傳承與創(chuàng)新的永恒命題。

10年前，我任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)時(shí)，策劃推出了“大道之道——賴少其誕辰百年作品展”，以廣東美術(shù)館全館展示空間，為這位20世紀(jì)杰出藝術(shù)家鑄就宏大藝術(shù)殿堂。而今兩館兩場(chǎng)展覽，以10年期的遙相呼應(yīng)，成為解讀中國(guó)山水畫(huà)“變”與“不變”的最佳注腳。

圖為賴少其中國(guó)畫(huà)《清涼臺(tái)晚涼》。

初遇賴少其的藝術(shù)是在1980年的大學(xué)時(shí)代。我從黃山寫(xiě)生歸來(lái)，正躊躇于山水畫(huà)課程的作業(yè)是以傳統(tǒng)語(yǔ)言繪制還是以當(dāng)代語(yǔ)言創(chuàng)作時(shí)，偶見(jiàn)賴少其畫(huà)的鼓浪嶼——那種用筆墨捕捉物象呼吸的觀察視角和傳統(tǒng)與當(dāng)代相結(jié)合的筆墨語(yǔ)言，竟與我對(duì)黃山的體悟不謀而合。我借鑒其法完成作業(yè)，作品獲全班最高分并留校。“賴少其”這個(gè)名字從此深植我心。今日在“造化為我”展廳，面對(duì)賴少其眾多“以心觀物”的作品，方悟這份共鳴源于他對(duì)山水畫(huà)“變”與“不變”的洞察——無(wú)論筆墨語(yǔ)言如何變化，都始終守著“寫(xiě)山水精神之性”的內(nèi)核。

2001年，我從中央美術(shù)學(xué)院調(diào)至中山大學(xué)，受賴夫人之邀在其家中親睹了賴少其生命最后幾年的作品。這些作品把傳統(tǒng)與現(xiàn)代、抽象與具象、理性與感性融合在一起，映射著他內(nèi)心的觀照以及對(duì)宇宙的暢想、靜觀與沉思，呈現(xiàn)出遠(yuǎn)離俗趣、感悟真摯、暢游夢(mèng)幻的生命圖像。

1986年的“丙寅變法”，賴少其將“變”與“不變”的辯證推向極致。他的“不變”是扎根傳統(tǒng)的清醒：1962年前后，他臨唐寅《匡廬圖》40余遍，視程邃、戴本孝、黃賓虹為藝術(shù)根基，直言“不學(xué)傳統(tǒng)空唐突”；他的“變”，是其71歲回粵后，面對(duì)嶺南“花紅柳綠”的新境，大膽吸收印象派用色，創(chuàng)“墨與色既沖突又和諧的新結(jié)構(gòu)”。這種“不變”，不是對(duì)創(chuàng)新的束縛，而是讓創(chuàng)新有根可循的根本保障；這種“變”，不是對(duì)傳統(tǒng)的背離，而是讓傳統(tǒng)“活”在當(dāng)下的必然路徑。其生命最后幾年的作品，則是賴少其藝術(shù)“變”與“不變”的終極融合：筆墨形態(tài)因疾病而“變”，但“寫(xiě)生命之真”的內(nèi)核從來(lái)未變。這份在絕境中張揚(yáng)的生命意志，是山水畫(huà)最本真精神的顯現(xiàn)。

從“大道之道”到“造化為我”，兩場(chǎng)展覽跨越時(shí)空，都在訴說(shuō)同一個(gè)真理：山水藝術(shù)的傳承，從來(lái)不是“不變”的復(fù)制，也不是“變”的狂歡，而是在“變”與“不變”的辯證中找到平衡。當(dāng)下，面對(duì)紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，中國(guó)畫(huà)畫(huà)家更需讀懂這份平衡：要有“變法”的勇氣，用當(dāng)代語(yǔ)言激活傳統(tǒng)；還要有“守根”的清醒。唯有如此，中國(guó)山水畫(huà)才能在未來(lái)的歲月里，既保留東方的精神特質(zhì)，又具備與世界對(duì)話的能力；既承載過(guò)去的文化記憶，又開(kāi)啟未來(lái)的藝術(shù)可能。這便是賴少其留給我們的關(guān)于山水畫(huà)“變與不變”的最深層思考。

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