■黃家光

在2025年推理文學(xué)的版圖上，新的動(dòng)態(tài)正不斷出現(xiàn)。例如，《在場(chǎng)證明：中國(guó)懸疑推理作家訪談錄》新書分享會(huì)，活動(dòng)吸引了眾多推理小說(shuō)愛好者參與。該書共收錄13篇中國(guó)當(dāng)代推理小說(shuō)家、話劇導(dǎo)演、電影編導(dǎo)等不同領(lǐng)域創(chuàng)作者的訪談文章，試圖由此呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代懸疑推理文化發(fā)展的復(fù)雜和多元面貌。

作為一個(gè)地道的舶來(lái)品，推理小說(shuō)在中國(guó)已走過(guò)逾百年歷程。走過(guò)這段歷程，推理小說(shuō)收獲了眾多中國(guó)讀者的喜愛，與此同時(shí)，中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展于熱鬧之中潛藏危機(jī)。

自晚清福爾摩斯系列小說(shuō)被翻譯引入，推理小說(shuō)在中國(guó)登場(chǎng)。從翻譯國(guó)外作品，到中國(guó)小說(shuō)家開始嘗試原創(chuàng)，這一文學(xué)類型在中國(guó)逐漸形成規(guī)模。在這漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)的讀者與作者，從最初學(xué)習(xí)“福爾摩斯”與“亞森·羅賓”，到后來(lái)推崇黃金時(shí)代的阿加莎、埃勒里·奎因、迪克森·卡爾等大師，再到關(guān)注日本推理小說(shuō)諸家，可謂始終在汲取國(guó)外創(chuàng)作的養(yǎng)分。到今天，歐美推理小說(shuō)持續(xù)有新作出版，日本推理小說(shuō)更是占據(jù)國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)市場(chǎng)的大半江山，而中國(guó)推理小說(shuō)創(chuàng)作則需進(jìn)一步提升競(jìng)爭(zhēng)力。

可以看到，推理文藝近年來(lái)在大眾層面的熱度頗高。推理懸疑類影視作品時(shí)有爆款出現(xiàn)，受眾群體不斷擴(kuò)大。以網(wǎng)劇為例，收視與口碑雙豐收的不在少數(shù)，如《白夜追兇》（2017年）、《無(wú)證之罪》（2017年）、《隱秘的角落》（2020年）、《沉默的真相》（2020年）、《開端》（2022年）、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》（2023年）等。一些原來(lái)只在推理文學(xué)圈中活躍的作家如紫金陳、馬伯庸等，也通過(guò)影視化改編在大眾層面獲得了更多的關(guān)注。再往前推，像《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等推理懸疑古裝劇，以及《重案六組》《法證先鋒》等刑偵劇，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從這些現(xiàn)象來(lái)看，難以斷言中國(guó)推理文學(xué)有衰微之勢(shì)。然而，能夠獲得影視化改編機(jī)會(huì)的作家只是少數(shù)，而且影視劇的成功也并不意味著原著小說(shuō)同樣出色，畢竟影視劇與小說(shuō)屬于不同的藝術(shù)形式。

推理小說(shuō)來(lái)自西方，在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)類型中找不到與之完全對(duì)應(yīng)的類別。公案小說(shuō)與推理小說(shuō)有著本質(zhì)區(qū)別，前人對(duì)此已有諸多論述。缺乏根基的推理小說(shuō)要在中國(guó)獲得強(qiáng)勁發(fā)展，本身就面臨諸多困難，尤其是中國(guó)擁有深厚的文化傳統(tǒng)，而非創(chuàng)作的空白之地?？梢哉f(shuō)，對(duì)科學(xué)與理性的推崇，對(duì)謎題與解謎的熱衷，構(gòu)成了推理小說(shuō)的內(nèi)核，也使得其自成一格。如果偏離這些核心要素，推理小說(shuō)可能演變成冒險(xiǎn)小說(shuō)、犯罪小說(shuō)、驚悚小說(shuō)等，而不再是真正意義上的推理小說(shuō)。

當(dāng)下中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)。例如，以日本推理小說(shuō)為代表的國(guó)外推理小說(shuō)廣受歡迎，在一定程度上影響了中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)的生存空間。更重要的是，中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)在劇情、風(fēng)格等方面也受到日本推理小說(shuō)的深刻影響，不少作品帶有明顯的模仿性。對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，既然可以直接閱讀原汁原味的日本推理小說(shuō)，又何必選擇模仿之作？再加上國(guó)內(nèi)目前尚缺乏有影響力的推理文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)扶持新人，缺乏偵探文學(xué)權(quán)威的發(fā)表渠道，長(zhǎng)此以往，便會(huì)造成中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)發(fā)展動(dòng)力不足，佳作難覓。因此，實(shí)現(xiàn)推理小說(shuō)的中國(guó)化十分重要且迫切。

在此，需要回答兩個(gè)問(wèn)題：我們?yōu)槭裁葱枰评硇≌f(shuō)？推理小說(shuō)該如何實(shí)現(xiàn)中國(guó)化？推理小說(shuō)的重要性在于，它與科幻小說(shuō)一同撐起了文學(xué)內(nèi)在的理性維度。它傳遞的并非如民國(guó)作家所言的科學(xué)與法治，而是更為抽象的理性思維能力，這一點(diǎn)在本格小說(shuō)中體現(xiàn)得尤為明顯。通過(guò)在中文系教授邏輯學(xué)的經(jīng)歷，我深刻認(rèn)識(shí)到包含理性的情感教育的必要性。而推理小說(shuō)的價(jià)值目前尚未得到充分重視。本格推理是推理小說(shuō)中理性意識(shí)的典范，卻在中國(guó)遇冷，這是令人遺憾的。

理性與解謎是推理小說(shuō)的關(guān)鍵要素。文學(xué)不同于科學(xué)，如果不能實(shí)現(xiàn)本土化，就不能為大眾所喜愛。而作為通俗文藝，無(wú)法為大眾所喜愛就意味著失去了其根基。日本推理文學(xué)也曾經(jīng)歷過(guò)本土化的過(guò)程，江戶川亂步、橫溝正史等推理小說(shuō)家都為此付出了諸多努力，才成就了日本推理文學(xué)如今的輝煌，使其具有鮮明的日系特色，與歐美推理文學(xué)有所區(qū)別。

在推理小說(shuō)中國(guó)化的過(guò)程中，許多作者也進(jìn)行了積極嘗試。時(shí)晨的新作《蟲神山事件》是一部融入民俗元素的本格推理小說(shuō)，通過(guò)民俗要素構(gòu)建了一個(gè)“中國(guó)風(fēng)”的文學(xué)世界。呼延云的《真相推理師·兇宅》也屬于這一創(chuàng)作方向。時(shí)晨此前的《偵探往事》《俠盜的遺產(chǎn)》則另辟蹊徑，把故事置于中國(guó)特定的歷史時(shí)期，而不是去地域化的當(dāng)代城市。馬伯庸的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《兩京十五日》等作品，分別把故事設(shè)定在唐天寶年間、明洪熙年間等，同樣是在這方面的探索。這些嘗試固然具有積極意義，但有時(shí)難免給人一種“套殼”之感，尚需進(jìn)一步深入文化的肌理，將中華傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的敘事動(dòng)力。紫金陳的《壞小孩》等作品，聚焦中國(guó)當(dāng)下備受關(guān)注的社會(huì)議題，既有社會(huì)派推理的風(fēng)格，又體現(xiàn)了載道文學(xué)的傳統(tǒng)，是另一種形式的嘗試。不過(guò)，過(guò)于關(guān)注社會(huì)議題，有時(shí)會(huì)使懸疑大于推理，理性維度就被壓縮了。此外，在類型融合方面，麥家的“諜戰(zhàn)”作品，以及各類刑偵劇，也都展現(xiàn)出鮮明的中國(guó)特色。

不過(guò)，無(wú)論是民俗元素的運(yùn)用、特定歷史時(shí)空的設(shè)置，還是類型的融合，都還需要突破表層的形式，走向深刻的精神層面。我們應(yīng)該思考，中國(guó)推理文學(xué)的精神與西方推理文學(xué)有何本質(zhì)不同？“中國(guó)近現(xiàn)代偵探小說(shuō)拾遺”系列的持續(xù)出版，2025年民國(guó)推理小說(shuō)家程小青的《霍桑探案》再版等，表明對(duì)早期中國(guó)推理小說(shuō)的挖掘和整理仍在進(jìn)行，可為當(dāng)代的創(chuàng)作提供有益借鑒。在程小青等人的筆下，偵探不是抽象的個(gè)體或單純的破案機(jī)器，而是富有家國(guó)情懷的義士，社會(huì)關(guān)懷是中國(guó)推理小說(shuō)的內(nèi)在特質(zhì)。應(yīng)該注意的是，推理小說(shuō)對(duì)真相和“解謎”的追求可能導(dǎo)致作品走向游戲化，為了避免這一問(wèn)題，它需要轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)的關(guān)注；但過(guò)度強(qiáng)調(diào)社會(huì)性又容易使作品失去趣味性，因此需要重新尋找一種平衡?？梢哉f(shuō)，這種在游戲化與社會(huì)性之間的搖擺，構(gòu)成了推理小說(shuō)發(fā)展的動(dòng)力。

如何在體現(xiàn)社會(huì)性的同時(shí)保持趣味性，考驗(yàn)著作者的創(chuàng)作智慧。如果缺失“解謎”這一核心維度，小說(shuō)就失去了靈魂，淪為無(wú)趣的游戲。因此，當(dāng)下的中國(guó)推理小說(shuō)創(chuàng)作在運(yùn)用中國(guó)元素、表達(dá)社會(huì)關(guān)懷的同時(shí)，絕不能忽視“解謎”這一關(guān)鍵要素。如果沒(méi)有對(duì)“解謎”的孜孜以求，推理小說(shuō)的中國(guó)化就如同無(wú)本之木。而且，對(duì)于中國(guó)元素的理解，不能僅停留在表面符號(hào)的加入上，還應(yīng)該深入到中國(guó)文化和情感的內(nèi)部。只有深刻理解中國(guó)人的行為邏輯和情感結(jié)構(gòu)，才能創(chuàng)作出即使沒(méi)有顯性的中國(guó)元素也充滿中國(guó)味道的推理小說(shuō)。即推理小說(shuō)的中國(guó)化需超越外在符號(hào)，轉(zhuǎn)向?qū)χ袊?guó)人行為邏輯與情感結(jié)構(gòu)的挖掘，要從“中國(guó)風(fēng)”深化至“中國(guó)性”。在我看來(lái)，當(dāng)一系列這樣的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)時(shí)，中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)才是真正走向成熟與獨(dú)立。

從日本等地的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，除了作者自身的努力，若能出現(xiàn)具有公信力的組織和權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，將從制度層面推動(dòng)和保障推理文學(xué)的發(fā)展。2024年，首屆新星國(guó)際推理文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品發(fā)布，獎(jiǎng)項(xiàng)的建立是一個(gè)好的嘗試，而權(quán)威性的建立則還需要時(shí)間的考驗(yàn)。中國(guó)推理小說(shuō)期待更多有關(guān)未來(lái)的“風(fēng)景”出現(xiàn)。

（作者單位：溫州大學(xué)人文學(xué)院）

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