任冬生

藝壇百花，競(jìng)相盛放。第十八屆文華獎(jiǎng)單項(xiàng)獎(jiǎng)揭曉，23個(gè)劇目的有關(guān)創(chuàng)作和演職人員獲獎(jiǎng)，充分肯定了編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、表演5個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的杰出貢獻(xiàn)，彰顯了舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。本版“創(chuàng)作談”欄目今起約請(qǐng)第十八屆文華獎(jiǎng)單項(xiàng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸瑫痴剟?chuàng)作感悟，共話藝術(shù)人生。

——編 者

舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單，彰顯著創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)本質(zhì)更為深刻的把握。本屆文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中呈現(xiàn)出的簡(jiǎn)約美學(xué)傾向，反映了中國(guó)舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)多年探索后的理性回歸。

中國(guó)的舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)計(jì)正擺脫西方框架，回歸東方美學(xué)體系。這種回歸不是簡(jiǎn)單的復(fù)古，而是將傳統(tǒng)美學(xué)精神與現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)相結(jié)合。視覺(jué)設(shè)計(jì)從追逐外在效果轉(zhuǎn)向內(nèi)在表達(dá)，從簡(jiǎn)單堆砌技術(shù)轉(zhuǎn)向精準(zhǔn)提煉意象，標(biāo)志著中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)正在走向成熟與自信。

在進(jìn)行舞劇《天下大足》的舞美設(shè)計(jì)時(shí)，我們沒(méi)有簡(jiǎn)單復(fù)制大足石刻的造型，而是用當(dāng)代審美進(jìn)行提煉加工，對(duì)色彩進(jìn)行歸納整理，從桌椅到服飾，都呈現(xiàn)出宋代美學(xué)的簡(jiǎn)約與精致。舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的創(chuàng)作思路與此異曲同工。編導(dǎo)們從宋代美學(xué)中汲取靈感，提取《千里江山圖》的青綠色彩作為視覺(jué)主調(diào)。舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)計(jì)在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)，大膽融入現(xiàn)代審美元素。創(chuàng)作舞劇《紅樓夢(mèng)》時(shí)，面對(duì)中國(guó)文學(xué)經(jīng)典的舞臺(tái)呈現(xiàn)這一難題，我們大膽探索，突破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的局限。這些作品通過(guò)象征性視覺(jué)元素的運(yùn)用，將文學(xué)內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為可感的舞臺(tái)意象。

新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)創(chuàng)意，體現(xiàn)出從單一到多元的敘事轉(zhuǎn)變。不同題材、不同風(fēng)格的作品形成了各具特色的視覺(jué)語(yǔ)言。

革命歷史題材的作品用符合當(dāng)代觀眾審美的視覺(jué)語(yǔ)言呈現(xiàn)信仰的內(nèi)核。在舞劇《永不消逝的電波》中，我們用電影蒙太奇的手法，在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)“時(shí)光倒流”的敘述。舞臺(tái)上的多片多媒體布景片靈活移動(dòng)，變換多種場(chǎng)景，燈光明暗變化切換不同的敘事場(chǎng)域。現(xiàn)實(shí)題材作品則注重時(shí)代感與煙火氣的視覺(jué)呈現(xiàn)。通過(guò)舞臺(tái)元素與空間、光位與光色的精心設(shè)計(jì)，我們?yōu)橐魳?lè)劇《在遠(yuǎn)方》營(yíng)造濃郁的生活氣息。兒童劇《貓神在故宮》則打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)形式，創(chuàng)造一個(gè)充滿童話色彩的世界，互動(dòng)性帶來(lái)了“場(chǎng)場(chǎng)不同”的觀演體驗(yàn)。

現(xiàn)代科技已成為舞臺(tái)視覺(jué)創(chuàng)作的重要支撐，它始終服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)。在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》中，我們運(yùn)用800平方米多形態(tài)LED冰屏系統(tǒng)與高精度推拉式階梯平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了歷史影像與真人表演的“虛實(shí)聯(lián)動(dòng)”。當(dāng)珍貴的歷史畫(huà)面與演員的情境演繹重疊，時(shí)空的界限悄然消融。在《永遠(yuǎn)的番號(hào)》節(jié)目中，我們利用投影機(jī)將“干涸大地”的影像投射在600名演員身上；一聲炮響后，影像隨演員的滾動(dòng)逐漸變?yōu)?ldquo;血口與瘡疤”。這種以身體為介質(zhì)的視覺(jué)創(chuàng)新，讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)的殘酷與先烈的英勇?tīng)奚呦蠡?，直擊人心。燈光設(shè)計(jì)也已不再是簡(jiǎn)單的照明，而是與演員、劇情、音樂(lè)同頻共振的“表演者”。通過(guò)線性色溫調(diào)節(jié)與多層次光效疊加，燈光能夠細(xì)膩地引導(dǎo)觀眾情緒，從戰(zhàn)爭(zhēng)的凝重平滑切換至和平的溫暖。

毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)正進(jìn)入多元融合、創(chuàng)新突破的黃金期：從哲學(xué)思考到技術(shù)應(yīng)用，從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化到當(dāng)代表達(dá)，從彰顯地域特色到追求更廣泛的共鳴共情。文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品所展現(xiàn)的創(chuàng)新趨勢(shì)表明，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)正在形成獨(dú)具特色的發(fā)展路徑，這條路既深植于中華文化的豐厚土壤，又面向現(xiàn)代科技的廣闊天地。

舞臺(tái)之下，觀眾不僅記住了精彩的表演，更記住了那些震撼的視覺(jué)畫(huà)面——《天下大足》的光影交錯(cuò)、《永不消逝的電波》的光影故事、《正義必勝》的光影史詩(shī)。這些畫(huà)面匯成新時(shí)代中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的“視覺(jué)志”，作為見(jiàn)證者和創(chuàng)造者，與有榮焉。

（作者為北京舞蹈學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系主任、一級(jí)舞美設(shè)計(jì)）

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